На 2:30 заглавного трека альбома Heaven Comes Crashing Рачики Найар внезапно обрушивается массивный драм-н-бейс. Для тех, кто знает дебют Our Hands Against The Dusk, полностью лишённый перкуссии, это настоящий сюрприз.
Остальная часть пластинки почти бесударная. Механические хай-хэты мелькают во втором треке «Tetramorph», а во второй половине «Gayatri» глубоко в миксе угадывается малый барабан. Взрыв ритма случается лишь в седьмой композиции.
Сразу после него музыка отступает в убаюкивающее марево «Sleepless». Гитарная эмбиент-музыка Найар звучит как M83 из параллельной вселенной — где Энтони Гонсалес не ушёл в поп 80-х, а выжал из инструментальных эпиков все эмоции.
Альбом эмоционально тяжёл, но слов в нём минимум. Единственный вокал — Maria BC: она парит над заглавным треком и над финалом «Our Wretched Fate», где почти без слов выпевает свой плач.
Текст в «Heaven Comes Crashing» есть, но разобрать его трудно — шёпот тонет в океане мечущихся гитар и искрящихся дронов:
Is it morning? / I don't remember going to sleep / How can we face the day like this?
Вместо слов — обработанная гитара, одинокие текстуры и редкие всполохи транс-аккордов. Ими Найар передаёт отчаянную тоску, лежащую в основе записи.
Одновременно это обвинение безоглядной страсти. Альбом обрамлён треками «Our Wretched Fantasy» и «Our Wretched Fate», выдающими отвращение к собственной эмоциональной безрассудности.
Третий трек называется не «Death and Love», а «Death and Limerence» — акцент на болезненной одержимости, а не на близости. Гитарные линии в духе U2 тонут под расстроенными нотами с тремоло и тяжёлым ревербом.
Далее — тревожная «Nausea»: от неустойчивого дрона к максималистской панике синтезаторов 90-х и одной из самых простых и красивых мелодий альбома. Затем эмбиент-эмо «Promises» и «Gayatri», подводящая к взрывному заглавному треку.
Альбом доступен на Bandcamp и основных стриминговых сервисах: Apple Music, Spotify, YouTube Music, Qobuz и Deezer.