14 августа в прокат выходит фильм «Конец Оук-стрит» с Энн Хэтэуэй и Юэном Макгрегором в главных ролях. По сюжету обычный пригородный квартал начала 80-х неожиданно телепортируется в эпоху динозавров, и семье приходится выживать среди доисторических существ, которые выглядят гораздо более «научно достоверно», чем мы привыкли — с перьями и шерстью.
Премиса даёт огромный простор для сюжета, но неизбежно вызывает сравнения с «Парком Юрского периода». Режиссёр Дэвид Роберт Митчелл, известный по хоррору «Оно приходит», снявший здесь свой первый фильм за восемь лет, решил не избегать этих параллелей, а полностью их принять.
Картина явно вдохновлена приключенческим кино 80-х — это чувствуется даже в музыке с первых кадров. Динозавры выглядят свежо и современно, сочетая пугающие и комичные моменты. Есть особенно запоминающаяся сцена: нелепое фото на память сменяется отчаянным бегством от опасности.
Местами фильм балансирует между искренней данью уважения жанру и ощущением вторичности. Первый акт получился слишком слащавым и местами наигранным, будто актёры зачитывают текст, хоть и с душой.
Однако есть и по-настоящему сильные моменты — один из них по-настоящему шокирует. Митчелл с самого начала выстроил историю так, чтобы в центре всегда оставалась семья, а не динозавры.
Как и в классике Спилберга — «Близких контактах третьей степени» или «Парке Юрского периода» — главное здесь не монстры, а отношения внутри семьи. Под видом истории про телепортацию в доисторическую эпоху скрывается метафора о трещине в браке, которую переживают и родители, и дети.
Большая заслуга в этом принадлежит Энн Хэтэуэй, которая проживает один из лучших своих актёрских годов. Она играет мать семейства — сильную, но измотанную, реалистичный противовес неизменному оптимизму героя Юэна Макгрегора.
Хронометраж фильма — всего около 90 минут, и это идёт ему на пользу. Создатели сознательно отказались от подробного объяснения происходящего: есть лишь обрывки псевдонаучных фраз и радиопередача за кадром. Это верное решение — оно не отвлекает от главной темы фильма.
Отдельного внимания заслуживает визуальное решение картины. Митчелл использует сплит-диоптрию — приём, при котором два объекта на разном расстоянии остаются в фокусе одновременно, разделённые заметной линией в кадре. Этот приём применяется в моменты, когда герои что-то скрывают друг от друга.
Также в фильме много выразительных дальних планов: разговоры через окно, изгородь или отражение в зеркале. Мир пригорода 80-х, показанный в начале как безопасный, позже раскрывается как таящий угрозу — деревья и тени, которые раньше казались пустыми, теперь скрывают опасность.
Кульминацией операторской работы становится длинный непрерывный план погони от тираннозавра — эффектный, но местами слегка вычурный, что отражает как сильные, так и слабые стороны всей картины.
В итоге «Конец Оук-стрит» — это фильм, который не удивляет неожиданными поворотами, но дарит тёплое чувство узнавания, как встреча со старым другом. Несмотря на явное влияние ностальгической фантастики прошлого, благодаря режиссуре Митчелла и игре Хэтэуэй картина находит свой собственный путь.