Кристофер Нолан рассказал, что считает фундаментальным изъяном любительской кинокритики. В подкасте у Чжун Шу режиссёр «Одиссеи» объяснил, почему разбор приёмов сторителлинга сам по себе не обесценивает эти приёмы.
«Опознать механизм — не значит опровергнуть механизм»
По словам Нолана, рассказчик всегда ведёт диалог с ожиданиями зрителя: энергия исходит и от истории, и от аудитории. Типичный упрёк вроде «персонажа искусственно делают симпатичным» он называет ошибкой такого подхода.
«Проблема сегодняшней критики в том, что люди думают: раз я понимаю, почему история на меня действует, значит она не сработала. Но сторителлинг устроен иначе», — заявил режиссёр.
Он уточнил, что претензия адресована не профессиональным критикам: те как раз понимают необходимость приёмов. Голливуд за сто лет создал универсальный язык повествования со своими правилами и условностями.
Эти конвенции можно ломать, гнуть и смещать, но нужно постоянно о них помнить. Когда троп становится слишком узнаваемым, киноязык эволюционирует — однако авторы всё равно опираются на общий зрительский опыт.
«Одиссея» вышла в прокат, включая IMAX, в прошлом месяце. Среди критиков фильма оказалась переводчица Эмили Уилсон, на которую Нолан ссылался до премьеры: она написала, что «стыдилась бы написать хоть часть этого сценария».
Споры вокруг ленты касались исторической достоверности и кастинга, но Нолан говорил The Telegraph, что допремьерные разговоры «всегда нерелевантны», а десять лет работы над «Бэтменом» подготовили его к громким зрителям.
При этом прокат идёт успешно: показ в 70-мм IMAX продлили на месяц, во второй уик-энд сборы упали лишь на 19%, а к третьему фильм перешагнул отметку в $900 млн и движется к миллиарду. Оценка IGN — 8/10.