Документальный фильм «Musk» режиссёра Алекса Гибни показали на Венецианском кинофестивале, в прокат он выйдет 16 октября. Хронометраж картины — 225 минут плюс антракт, и это может отпугнуть часть зрителей.
Фильм собирает уже известные факты о южноафриканском бизнесмене, который отбрасывает длинную тень на американскую политику. Для тех, кто следит за мировыми элитами, откровений здесь немного, но масштаб материала впечатляет.
Гибни и монтажёр Майкл Палмер сумели сделать эпик не скучным, хотя он и лишён новизны. Картина довольно сбалансирована: отдаёт должное успехам Маска в электромобилях и космосе, но затем переходит к критике его взглядов и начинаний.
Сам Маск отказался от интервью — в начале фильма показана переписка в Twitter с его отказом. Чтобы сохранить присутствие героя, команда создала цифровой аватар — неуклюжий и жутковатый, произносящий фразы из архива публичных высказываний Маска.
Приём напоминает подход Родни Ашера в «A Glitch in the Matrix», но здесь ему уделено меньше внимания. Фильм начинается с ранних успехов Маска как инвестора, а не изобретателя, и показывает, как он присваивал компании себе.
Первый час на удивление нюансирован для фигуры, которую либо ненавидят, либо боготворят — есть даже история его отца. Затем повествование углубляется в личную жизнь через интервью с бывшими партнёршами и матерями его детей.
Обычно Гибни мастерски препарирует культовых личностей — как в «Going Clear» и «The Inventor». Но «Musk», при почти четырёхчасовом хронометраже, получился менее точным и всеобъемлющим, чем эти работы.
Фильм прослеживает путь Маска к миллиардам, десяткам погибших в авариях с автопилотом и месту рядом с Трампом, вместе с которым он сокращал сотни тысяч госслужащих. Интервью с коллегами и журналистами компенсируют отсутствие самого героя.
Попытки воссоздать эстетику видеоигр для драматизации ключевых решений Маска выглядят затянутыми и однообразными, что снижает провокационность картины.
Гибни добавляет абсурдного юмора, чтобы смягчить неприятного персонажа в центре повествования. Но эмоциональный и интеллектуальный фундамент фильма редко бывает достаточно прочным.
Картина опирается на архивные материалы — камео Маска в «Симпсонах» и «Железном человеке 2», сюжеты Джона Оливера и Хасана Пайкера — вместо того чтобы предложить собственный анализ.
Как и сам Маск, Гибни пересобирает уже существующие идеи во что-то продаваемое. Фильму редко удаётся докопаться до культурных и психологических корней феномена, ограничиваясь лишь описанием восприятия героя.